“小小媒姨，靠嘴赚钱；要圆要扁，由我排比；有缘无缘，我来成全；成与不成，看你人情；任你姻缘天注定，无我媒姨也得认命。”台上，一个梳着“大后尾”，脸上点了颗黑豆般大的“媒婆痣”的妇女，穿着翘头紫色绣花鞋边扭边唱着出场，配合着身体的大幅度摇摆和腰肢的夸张表演……一个轻浮、滑稽、庸俗、势利的女丑形象跃然舞台。

　　这是日前在汕头文化艺术学校演出的新戏《蝶恋》的情节，观众在捧腹之余，纷纷好奇这媒婆是谁演的呢？饰演媒婆的不是别人，正是该校老师邱秀茹。作为潮剧优秀旦角演员，她工青衣，闺门旦，从艺的20多年来，在舞台上塑造了《梅亭雪》的苏三、《白兔记》的李三娘、《屠夫状元》中的党凤英等众多舞台艺术形象，多次随团在国内外参加重要的艺术活动和演出任务，在各类演艺比赛中获奖10多次。

　　刻苦学习

　　不断丰盈艺术素养

　　邱秀茹曾经是潮剧院二团的中坚，在舞台上主演过大批人物角色，以唱功见称。邱秀茹的唱腔深稳含蓄，非常受听，当年一折独角戏《收浪子尸》，大段的传统青衣“活五”曲，她一个人足足唱满了50分钟。

　　这或许就更让人不解了：青衣演得好好的，怎么突然就演起女丑呢？

　　的确，邱秀茹1998年从汕头戏曲学校五年制潮剧表演班毕业分配到潮剧院后，一直都担纲扮演青衣和闺门旦等主要角色，偶尔为了演出需要，跨行演起了老旦。她的唱腔出色，留给笔者印象最深的青衣角色有《铡美案》的秦香莲、《井边会》中的李三娘、《回窑》中的柳英春、《收浪子尸》的大娘等。这一折折戏是当年姚璇秋、吴丽君、温美蕉、林玩贞等名角腕儿的拿手戏，也是潮剧传统的唱功戏，很考究演员的声线、功底和唱功水平，邱秀茹刻苦练功，虚心求教，硬是“拿”了下来。

　　说起这次扮演女丑，纯属误打误撞。2017年中，上海戏剧学院与汕头文化艺术学校合作开办潮剧有史以来的第一个表演本科班，刻苦好学的邱秀茹成为20名幸运学生之一。“上戏”是国内培养演艺人才的最高学府之一，邱秀茹如饥似渴地吮吸着戏曲艺术的精华，接触不少新的艺术理论。京剧、昆剧等剧种的艺术理念和表演创作经验，开拓了她的眼界，在她心中碰撞、发酵、融汇、贯通，使艺术更趋丰盈。

　　大胆突破

　　青衣成功“变身”女丑

　　随着5年的学习训练期满，邱秀茹的表演艺术也跃上新的台阶，《蝶恋》正是他们这次毕业的考核汇报演出剧目。分配角色的时候，邱秀茹勇敢突破，大胆接下媒婆这一角色。这也是她迄今为止唯一一个舞台女丑形象。

　　笔者问邱秀茹，女丑难演吗？她肯定地回答：难！凡事开头难，更何况这是一个有别于她既往行当的角色，完全颠覆她从前的表演规矩和表演程式。

　　邱秀茹说，潮剧有不少演女丑的名家，像洪妙、林舜卿、谢素贞、马婵如、林玩贞、廖文卿等老师，他们在舞台上塑造过乳娘、金章婆、张幼花、李姐等一批经典的女丑人物形象。《蝶恋》的媒婆是一名生活在社会底层的中年妇女，没受过什么教育，平常以走街闯巷说媒度生，特殊的生活环境和经历使她养成圆滑粗鄙、唯利是图、深谙人情世故的个性。了解人物之后，邱秀茹开始遵循戏曲规律去创造角色。

　　虽然只是一个小配角，她反复欣赏前辈名家的表演，学习潮剧女丑的行当规范和艺术特色，以夸张的造型、念白、动作、台步、表情等，运用综合的艺术手段来塑造人物。台步上，采用脚跟而不是脚尖先着地的走路方式，以加大身体摇摆的幅度；手法上，手指抓在方巾中间，而不是四角头，再配合腰肢的夸张动作、变形的表演技巧来显示人物的轻浮和粗俗；道白上，采用抑扬顿挫、快慢结合的方式，将一个能说会道、见钱眼开、擅于察颜观色的妇女形象展露无遗。

　　面对这样一个新角色，演出前，邱秀茹内心还有些忐忑：观众能接受吗？待到出场亮相和演出过程中，观众多次对她报以热烈的掌声和笑声，她才放下心来。

　　转入幕后

　　倾心育苗“反哺”剧种

　　邱秀茹从工作翌年便开始夺奖，频频在舞台上崭露艺术才华，可称为“获奖专业户”。 2003年，23岁的她以一折《收浪子尸》获得广东潮剧院青年演员继承传统剧目展演“优秀奖”（最高奖项）；先后凭折子戏《投江》《告神》蝉联广东省第四五届中青年演艺大赛金奖；演唱的《蝶恋花》选段《同把山河放眼量》获汕头潮剧青年唱腔演讲比赛一等奖……在当时人才济济的潮剧院，邱秀茹凭着清越的唱腔和朴实大方的表演，崛起为剧团后起之秀。

　　“千锤百炼终成器，淘尽狂沙始见金。”笔者熟知邱秀茹的舞台生涯和艺术经历，谈起成绩，她不好意思地笑了笑。她说，这些都成为过去，舞台表演源于生活又高于生活，演员最重要的是要塑造出有血有肉的角色。这些年，邱秀茹真诚执着地追求艺术表演的真谛，并借鉴外地剧种的技艺，在继承传统的基础上突破创新，不断提高艺术素养和表演技巧。邱秀茹说：“塑造人物必须根据角色的不同性格基调，来确定不同的表演手段。”每接到一个戏，邱秀茹都要翻阅大量资料，潜心研究分析，深入理解不同人物的性格特征和精神内涵，针对剧中的故事情节挖掘人物的情感表现，力争将每一个人物演得生动鲜活。

　　2015年，邱秀茹调入汕头文化艺术学校担任唱念表演老师，从台前转入幕后，开始“反哺”剧种和母校，从事培育潮剧新苗的教学工作。她还多次应邀辅导青年演员演出其获奖的《投江》和《告神》，使她们在演艺比赛中夺得佳绩。邱秀茹常对学生们言教身传：“要成为一名优秀的戏曲演员，无捷径可走，只有踏踏实实锻炼，认认真真学习，才能逐渐走向成功的彼岸。”的确，邱秀茹从艺以来，每一步都走得踏实，她以行动诠释成长、成材、成功都是奋斗就来的道理。“80后”的她目前正处在艺术薄发期，未来还大有可为。